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Kanon und Konflikt. Kunst aus dem Nationalsozialismus in deutschen Kunstmuseen Cover

Kanon und Konflikt. Kunst aus dem Nationalsozialismus in deutschen Kunstmuseen

SYMPOSIUM CULTURE@KULTUR
Volume 4 (2022): Issue 1 (December 2022)
By: Darja Jesse  
Open Access
|Feb 2022

Figures & Tables

Abb. 1

Blick in den Saal „Kunst im Nationalsozialismus“ im Germanischen Nationalmuseum, Nürnberg. Linke Wand: Mädchen am Weizenfeld, Elvira Bauer (1935); Erntepause, Georg Günther (1938). Rechte Wand: Markt in Tirol, Erwin Puchinger (1939); Tafel Beauty. Look back von Jochen Gerz.

Abb. 2

Blick in den Saal „Kunst im Nationalsozialismus“ im Germanischen Nationalmuseum, Nürnberg. V.l.n.r.: Die rote Halskette von Sepp Hilz (1942); Haupttafel sowie die Tafeln It hurts. To know this und To know. The distance von Jochen Gerz.

Abb. 3

Blick in den Saal „Kunst im Nationalsozialismus“ im Germanischen Nationalmuseum, Nürnberg. V.l.n.r.: Tafeln von Jochen Gerz, wie Abbildung 2; Akt, Adolf Ziegler (1942).

Abb. 4

Blick in den Saal „Instrumentalisierung von Kunst“ im Städel Museum, Frankfurt am Main. Linke Wand: Adam und Eva, Anton Räderscheidt (1936); Junge Frau im Korbstuhl, Hanns Ludwig Katz (circa 1933/34). Saalmitte: Zehnkämpfer, Richard Scheibe (1936).

Abb. 5

Blick in den Saal „Instrumentalisierung von Kunst“ im Städel Museum, Frankfurt am Main. Rechte Wand: Der Krieg, Hans Thoma (1907); Zwei nackte Männer mit Pferden, Fritz Boehle (circa 1906).

Abb. 6

Blick in den Saal „Instrumentalisierung von Kunst“ im Städel Museum, Frankfurt am Main: Adam und Eva,Anton Räderscheidt (1936); Junge Frau im Korbstuhl, Hanns Ludwig Katz (circa 1933/34).

Abb. 7

Blick in den Saal „Künstler im Nationalsozialismus“ in der Pinakothek der Moderne, München, v.l.n.r.: K35 und Große lineare Komposition, Fritz Winter (beide 1934); Ballspieler, Willy Baumeister (1935).

Abb. 8

Blick in den Saal „Künstler im Nationalsozialismus“ in der Pinakothek der Moderne, München, v.l.n.r.: Die Klage, Käthe Kollwitz (1938/41, Guss 1961/62); Sitzender aufschauend ( Sterngucker), Herrmann Blumenthal (1936); Sitzender Jüngling, Gerhard Marcks (1937); Mann vor Spiegel, Karl Hofer (1943).

Abb. 9

Blick in den Saal „Künstler im Nationalsozialismus“ in der Pinakothek der Moderne, München, v.l.n.r.: L’ange du foyer/Hausengel, Max Ernst (1937); Der Schwager (Paar mit Hund), Richard Oelze (1935); Die vier Elemente, Adolf Ziegler (1937). Aufnahme 2018.

Abb. 10

Blick in den Saal „Künstler im Nationalsozialismus“ in der Pinakothek der Moderne, München: Die vier Elemente, Adolf Ziegler (1937). Aufnahme 2020 (mit ergänzter Kommentierung).

Abb. 11

Blick in den Saal „Künstler im Nationalsozialismus“ in der Pinakothek der Moderne, München: Die einsame Straße (1932) und Donaubrücke bei Leipheim (1935/36), Carl Theodor Protzen. Aufnahme 2018 (Max Beckmanns Plastik Mann im Dunkeln (1934) ist in der derzeitigen Präsentation nicht ausgestellt).
DOI: https://doi.org/10.2478/sck-2022-0001 | Journal eISSN: 2545-3858
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Language: German, English, French
Page range: 7 - 18
Published on: Feb 27, 2022
Published by: Leibniz-Sozietät der Wissenschaften zu Berlin e. V.; IRPALL, Université de Toulouse
In partnership with: Paradigm Publishing Services
Publication frequency: 1 issue per year
Keywords:
Museum,
Ausstellung,
Nationalsozialismus,
Schwieriges Erbe
Related subjects:
Cultural studies,
Cultural theory,
General cultural theory,
Topics in cultural studies,
Other topics,
History of cultural studies,
General cultural studies

© 2022 Darja Jesse, published by Leibniz-Sozietät der Wissenschaften zu Berlin e. V.; IRPALL, Université de Toulouse
This work is licensed under the Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 License.

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